Наталия Игоревна Бессме́ртнова (19 июля 1941, Москва, СССР — 19 февраля 2008, Москва, Россия) — выдающаяся советская и российская балерина, одна из ведущих балерин ГАБТа СССР, педагог-балетмейстер. Народная артистка СССР (1976). Лауреат Ленинской (1986), Государственной премий СССР (1977) и Премии Ленинского комсомола (1972).
Незабываемая Наталия Бессмертнова — последняя трагедийная романтическая балерина ХХ века, «Принцесса-Грёза», словно сошедшая с гравюр XIX века. Мастер лиризма, она захватывала не техническим «обвалом» тридцати двух фуэте, но атмосферой, аурой танца. Те, кто видел Бессмертнову на сцене, знают, что с её уходом российской балетной сцене остро не хватает великой лирической балерины. Её место в Большом театре, в искусстве балета в целом, до сих пор вакантно, преемственности до сих пор нет. Так и живём без балетной Грёзы.
На фото: Н. Бессмертнова в партии Жизели в балете «Жизель» А. Адана.
Родилась в семье врача Игоря Борисовича Бессмертнова и Антонины Яковлевны Бессмертновой (в девичестве — Пешковой) (1920-2012). В 1961 году окончила Московское хореографическое училище, где её педагогами были М. А. Кожухова, Л. К. Черкасова и С. Н. Головкина. В 1961 году была принята в труппу Большого театра, где танцевала до 1988 года.
Прима-балерина Большого театра, она станцевала все ведущие партии классического и современного репертуара. С первых выступлений (7-й вальс в «Шопениане» — дебют) проявился самобытный талант Бессмертновой. Внешние данные романтической танцовщицы сочетаются у артистки с редкой способностью к разнообразному танцевальному и пластическому интонированию, с тонким чувством стиля различных балетов, что даёт возможность широкой трансформации сценического облика. Особая духовная сосредоточенность танца позволила ей возродить традиции романтического балета в партии Жизели. Одухотворённость свойственна Бессмертновой в других партиях, связанных с романтизмом (Маша — «Щелкунчик», Одетта-Одиллия), и в партиях, далёких от него (Фригия, Китри; Валентина — «Ангара»). Исключительная музыкальность балерины проявилась не в простом следовании за музыкой, а в ощущении танца как вида музыкального исполнительства. Её танец, богатый фразировкой, глубокими, порой дерзкими акцентами, технически безупречный, носит как бы импровизационный характер, насыщен множеством экспрессивных оттенков.
На фото: Н. Бессмертнова в партии Жизели в балете «Жизель» А. Адана.
Бессмертнова стала первой исполнительницей многих партий в балетах своего мужа, главного балетмейстера Большого театра Ю. Н. Григоровича: Ширин («Легенда о любви», 1965), Анастасия («Иван Грозный», 1975), Рита («Золотой век», 1982), и др. Много и часто танцевала в дуэте с Михаилом Лавровским, и это был один из лучших и красивых московских дуэтов своего времени: например, в спектаклях «Ромео и Джульетта», «Жизель», и др.
В 1988 году вышла на творческую пенсию, но продолжала периодически выступать по контракту до 1993 года. C 1995 до 2007 года была ассистентом балетмейстера в спектаклях, которые Ю. Н. Григорович ставил в театре «Кремлёвский балет». Неоднократно была членом жюри Международных конкурсов артистов балета (Москва, Варна, Япония). Скончалась в ночь с 18 на 19 февраля 2008 года, похоронена в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 10).
Танец Наталии Бессмертновой запечатлён во многих видеозаписях балетных спектаклей, а также в телефильмах-концертах: «Ромео и Джульетта» (1968, 1975, 1989), «Жизель» (1975, 1989), «Спартак» (1976, 1989), «Лебединое озеро» (1983, 1989), «Легенда о любви» (1989), «Раймонда» (1989), «Иван Грозный» (1989), «Золотой век» (1989), «Секрет успеха» (1964), «Хореографическая симфония» (1971), «Хореографические новеллы» (1973), и др.
Критики, коллеги о танцевальном искусстве Наталии Бессмертновой:
«Многие из знатоков и поклонников балета, никогда не видевшие Анну Павлову, но знающие её по фотографиям, утверждают, что Наталья Бессмертнова на неё похожа. Волосы зачёсаны до гладкости, на прямой пробор; смуглая, глаза удлинённые, чёрные, они думают, живут, чаруют. Что-то в ней, Бессмертновой, действительно, есть павловское, хрупкое, утончённое. Балерина нутра, интуиции, она податлива на посыл, на движение, на мгновенную импровизацию внутренней жизни, что делает её такой неожиданной на сцене. Она танцует огромный репертуар — классические балеты. И она стала исполнительницей всех главных женских партий в балетах Ю. Григоровича — Ширин в «Легенде о любви», Одетты и Одиллии в новой редакции «Лебединого озера», Анастасии в «Иване Грозном», Джульетты в «Ромео и Джульетте», Валентины в «Ангаре», Риты в «Золотом веке», Раймонды в одноимённом балете Глазунова. Но «Жизель» остаётся с ней всю жизнь. В этом спектакле есть миг, когда Бессмертнова стоит посреди сцены, на грани жизни и смерти. И она делает шаг, шажок, выставив вперёд «ослепшие» руки, такой страшный, что в Большом театре, в балете, условнейшем из всех искусств, люди испытывают подлинное потрясение». (Из книги «Танец. Мысль. Время». Асаф Мессерер, выдающийся танцовщик и педагог классического танца, народный артист СССР).
На фото: Н. Бессмертнова в партии Жизели в балете «Жизель» А. Адана.
«Помню, как на каком-то спектакле «Жизели», взглянув на Бессмертнову, танцевавшую одну из девушек, подруг героини балета, я уже не могла оторвать от неё глаз — так искренне, непосредственно «жила» она в «толпе», так выразительно смотрела, пугалась, сочувствовала, когда шла сцена сумасшествия Жизели». Галина Уланова, великая русская балерина, народная артистка СССР.
«Частым употреблением мы упростили понятие талант. Так получается, что все, едва ступая на творческую стезю, уже числятся в талантливых. О Бессмертновой я скажу по-другому. Она человек и актриса ярчайшей одарённости. На своём балетном веку я редко видела такой дар. Что у неё есть прежде всего? Необыкновенный диапазон балерины, причём существующий не сам по себе, а проявленный в её человеческой сути. Контраст ролей позволяет понять масштаб балерины. Бессмертнову выделяет на сцене незаурядность собственного подхода к роли. На её место никто не может встать, потому что она живёт таким вдохновением, которое не повторяется. Неизвестно, что у неё сильнее — вчерашнее или сегодняшнее, либо то, к чему она придёт завтра». Марина Семёнова, балерина, выдающийся балетный педагог, народная артистка СССР.
«Наталья Бессмертнова — великая балерина! Сегодня многие артисты балета отлично владеют техникой танца и всё правильно делают на сцене, придраться не к чему, но их исполнение не захватывает. Любая роль в исполнении Бессмертновой становится ярким и запоминающимся событием. Танец Бессмертновой захватывал, завораживал. Я думаю, именно такое впечатление производили на зрителей Павлова, Спесивцева, Уланова… Если бы Наташа жила во времена Петрарки, о ней слагали бы сонеты». Михаил Лавровский, народный артист СССР.
Критики, коллеги о танцевальном искусстве Наталии Бессмертновой:
На фото: Н. Бессмертнова в партии Одетты в балете «Лебединое озеро» П. И. Чайковского.
«Спектакль Юрия Григоровича по праву долгие годы был визитной карточкой русского балета – «нашим всем». Роль Одетты-Одиллии и на премьере (и позже в телевизионной версии) исполняла Наталия Бессмертнова. Исполняла с такой красотой и выразительностью, что можно было говорить о новом этапе в жизни балетной классики.
Трепетность, наверное, самое точное определение исполнительского стиля Бессмертновой. Как в музыке Чайковского, кроме мелодической кантилены, есть сияние звука, так и у неё сиял танец. Её Одетта не заколдованный лебедь, а романтическая душа, целомудренная, чистая, прекрасная в своей поэтичности. Она околдовывала принца и манила своей загадкой, а понять её можно было, лишь проникнув в глубины её тайны, ответив таким же возвышенным и поэтичным чувством. Перед любой исполнительницей в «Лебедином озере» встаёт одна и та же задача: показать в Одетте и Одиллии разные лики любви. Бессмертнова не пошла путём контрастного противопоставления, точно ощутив нюанс новизны: всё происходящее связано с внутренним миром принца. Ведь не только внешне похожи Одетта и Одиллия! Зигфрид у Григоровича больше ищет не лебедя, а свою любовь, своё ускользающее «я». Один полюс этих стремлений – романтическая любовь, явившаяся в облике Одетты. Другой – блистательная Одиллия. Наталия Бессмертнова танцевала не искусительницу. Её чёрный лебедь тоже околдован, и тема эта достаточно ясно звучала в танце, сопровождаемом окружением таких же чёрных лебедей. И Одиллия мечтает о любви, и любовь пришла бы к ней, не будь у принца в душе лебедя белого, не останься он верен клятве. И в её танце-призыве к принцу звучит не коварство и не соблазн, а та же любовь, только выраженная с не таящейся откровенностью.
Два разных, в чём-то перекликающихся образа. Что у неё получится Одетта, вряд ли кто сомневался. Во-первых, она танцевала партию, и достаточно впечатляюще, в старом спектакле. Во-вторых, её последующее творчество как бы вело танцовщицу к новой, более значительной встрече с ролью мирового репертуара. Однако бравурность Одиллии? Здесь, пожалуй, были скептики. Но виртуозная партия проводилась балериной с подлинным блеском. Великолепны следовавшие один за другим двойные пируэты, вращения, как бы устремлённые ввысь, что достигается пластикой поднимающихся рук, стремительны и благородны по форме 32 фуэте, которые, бывало, балерина увенчивала тройным пируэтом. Отточено и огранено всё, чтобы броско засиять в круговерти бала».
Александр Авдеенко. «Шаги по земле и в облаках». Стр. 38-39. Фрагмент из книги «Незабываемая Наталия Бессмертнова». Издательство «Театралис». Москва. 2008.
На фото: Н. Бессмертнова в партии Одетты в балете «Лебединое озеро» П. И. Чайковского.
«В первый вечер гастролей стало ясно, что среди трёх лебедей есть исполнительница уникального дарования, и в течение всех гастролей наши глаза были прикованы к хрупкой Наталии Бессмертновой, поражающей своей необычной грацией». («Файнэншл таймс». Лондон. 29.07.1963. Клемент Крисп.)
«Во 2-ом акте заблистало чудесное искусство первой звезды – Наталии Бессмертновой в партии Одетты-Одиллии. У неё идеальная балеринская фигура: средний рост, она правильно сложена и у неё одухотворённое лицо. Она прекрасный инструмент для исполнения главных ролей в классических балетах». Эль Насьональ (Мехико). 10.11.1966.
На фото: Н. Бессмертнова в партии Одетты в балете «Лебединое озеро» П. И. Чайковского.
«Одетта Бессмертновой была девушкой-лебедью, хрупкой и вместе с тем сильной и энергичной. Прекрасно, «кантиленно» станцевала балерина адажио, где был проведён с большим искусством лейтмотив арабесков. (…) Уже первое появление Бессмертновой-Одиллии поразило отточенностью силуэта балерины: необычайно тонкая фигурка в агатовой чёрной пачке пленила своей строгостью и изысканностью. У Бессмертновой в этой партии не было никаких традиционно обольстительных мотивов. Воплощение этой загадочной красоты было классически строгим, тонким и умным». («Музыкальная жизнь». № 5. 1966. Марианна Боголюбская.).
На фото: Н. Бессмертнова в партиях Одиллии и Одетты в балете «Лебединое озеро» П. И. Чайковского.
«Партия белого лебедя очень близка лирическому дарованию Бессмертновой. Как искренно и музыкально балерина «пропела» знаменитое адажио второго акта! Но обрадовало и то, как станцевала она трудную роль Одиллии. И здесь, в этом необычном для себя перевоплощении, Бессмертнова сохранила самоё себя, свою индивидуальность. У неё появилась здесь техническая уверенность, спокойствие, но в самых бравурных темпах она не изменила своему достоинству лирической балерины, не нарушила тонкости своей манеры, избежала соблазна внешней эффектности и броскости. Бессмертнова удивительно естественно и органично восприняла и по-своему претворила то, что можно назвать романтической традицией русского балета. Вот почему так часто всвязи с ней вспоминают имена Павловой и Спевивцевой. Она из тех, кто может и должен сказать своё слово в искусстве». («Культура и жизнь». № 9. 1966. Борис Львов-Анохин, театральный режиссёр, театровед, балетовед, народный артист РСФСР).
«Покоряет лучистая Н. Бессмертнова. Одетта-Одиллия – это её роль. Балерина раскрывает в ней своё лирико-драматическое дарование». («Известия». 29.12.1969. Фёдор Лопухов, народный артист РСФСР, заслуженный балетмейстер РСФСР).
Фрагменты из книги «Незабываемая Наталия Бессмертнова». Издательство «Театралис». Москва. 2008.
Критики, коллеги о танцевальном искусстве Наталии Бессмертновой:
На фото: Н. Бессмертнова в партии Раймонды в балете «Раймонда» А. К. Глазунова.
«Балет «Раймонда» А. Глазунова, в котором заглавную роль исполнила Наталия Бессмертнова — выдающееся её достижение. Можно сказать, не боясь впасть в комплиментарную риторику, что Бессмертнова обогатила известные классические образы новыми жизненными интонациями, современными мыслями». Николай Фадеечев, выдающийся танцовщик и педагог Большого театра, народный артист СССР.
На фото: Н. Бессмертнова в партии Раймонды в балете «Раймонда» А. К. Глазунова.
«Три таких чуда в моей жизни: Павлова, Спесивцева, Бессмертнова... Спасибо Наташе, спасибо Родине...». Серж Лифарь, выдающийся русский и французский танцовщик и хореограф.
«Наталия — это чудо. Балерина удивительного трагического дарования. Глубокая, нежная, воздушная, эмоциональная. Виртуозная техника, которая поражает своей филигранной отточенностью. Сочетание прозрачности в лирике и грозной таинственности в героизме расширяет диапазон балерины и возводит её в ранг неповторимых, волшебных и великих актрис нашего времени. Преклоняюсь перед Бессмертновой и желаю ей счастья». Руфина Нифонтова, народная артистка СССР.
«Когда она появилась на сцене, это было абсолютно нежданное-негаданное чудо. Тоненькая, лёгкая танцовщица с огромными глазами. Она реяла в воздухе, точно птица, впервые взлетевшая ввысь, но отставшая от стаи. Опьяняющий полёт, предсмертная тревога — таких эмоциональных состояний балетный театр тогда не знал. Богом отмеченная балерина. В высшей степени изысканная». Вадим Гаевский, театральный и литературный критик, балетовед, заслуженный деятель искусств России.
(Источники: по материалам энциклопедии «Русский балет», книг, Википедии и других ресурсов Интернета).
В издательстве «Театралис» в 2008 году выпущена прекрасная книга-фотоальбом, которая так и называется — «Незабываемая. Наталия Бессмертнова». В книгу вошли статьи, воспоминания профессиональных критиков и коллег балерины. Книга богато иллюстрирована цветными и чёрно-белыми фотографиями балерины в спектаклях и в жизни. Приобрести книгу можно, сделав заказ на сайте издательства «Театралис»: http://teatralis.ru/portfolio/books/bessmertnova.html
Фотогалерею балерины в самых разных ролях, спектаклях все желающие могут посмотреть на замечательных сайтах:
Балет «Жизель» А. Адана. Хореография Ж. Коралли, Ж. Перро, М. Петипа в редакции Л. Лавровского. В главных партиях Наталия Бессмертнова и Михаил Лавровский. (телефильм-балет, 1975 г.).
Балет «Жизель» А. Адана. Хореография Ж. Коралли, Ж. Перро, М. Петипа в редакции Ю. Григоровича. В главных партиях Наталия Бессмертнова и Юрий Васюченко. Спектакль Большого театра, 1990 г.
Балет «Жизель» А. Адана. Хореография Ж. Коралли, Ж. Перро, М. Петипа в редакции Ю. Григоровича. В главных партиях Наталия Бессмертнова и Юрий Васюченко. Спектакль Большого театра, 1990 г.
Балет «Жизель» А. Адана. Хореография Ж. Коралли, Ж. Перро, М. Петипа в редакции Ю. Григоровича. В главных партиях Наталия Бессмертнова и Юрий Васюченко. Спектакль Большого театра, 1990 г.
Балет «Жизель» А. Адана. Хореография Ж. Коралли, Ж. Перро, М. Петипа в редакции Ю. Григоровича. В главных партиях Наталия Бессмертнова и Юрий Васюченко. Спектакль Большого театра, 1990 г.
Балет «Жизель» А. Адана. Хореография Ж. Коралли, Ж. Перро, М. Петипа в редакции Ю. Григоровича. В главных партиях Наталия Бессмертнова и Юрий Васюченко. Спектакль Большого театра, 1990 г.
Продолжение на youtube не нашла.... А ведь во 2-ом акте самое интересное....
Скачать (и посмотреть, если не ошибаюсь) эту редакцию (Грига) с Бессмертновой можно вот здесь (обратите внимание, что на этом сайте можно скачать очень много самых разных балетных спектаклей прошлого и настоящего):
Балет «Раймонда» А. К. Глазунова. Хореография М. Петипа, А. Горского в редакции Ю. Григоровича. В главных партиях Наталия Бессмертнова (Раймонда), Юрий Васюченко (Жан де Бриен), Гедиминас Таранда (Абдерахман). Спектакль Большого театра, 1990 г.
Телефильм-балет «Ромео и Джульетта» на музыку фантазии-увертюры П. И. Чайковского. Хореография Н. И. Рыженко, В. В. Смирнова-Голованова. Исполняют Наталия Бессмертнова и Михаил Лавровский. 1976 г. (~ 20 мин.).
Вы не можете начинать темы Вы не можете отвечать на сообщения Вы не можете редактировать свои сообщения Вы не можете удалять свои сообщения Вы не можете голосовать в опросах
FAQ
Поиск
Профиль
Регистрация
Войти и проверить личные сообщения
Вход
